编辑推荐
如果你曾困惑于为何“大IP+小鲜肉”的模式屡屡失灵,为何精心打磨的剧本敌不过速成的“爆款”,为何行业总在呼唤“好故事”却鲜有佳作诞生,那么这本书将为你撕开影视行业光鲜表象下的真实肌理。它并非一本教你如何写“三幕剧”或“人物弧光”的编剧技法手册,而是一位资深编剧以笔为刀,对当下中国影视创作生态的犀利解剖与深情呐喊。作者宋方金以其亲历的行业风波、与资本博弈的切身体会,以及对中国故事传统的深刻思考,直言不讳地批判了唯流量论、数据造假、IP泡沫等乱象。书中没有枯燥的理论,只有鲜活的案例、尖锐的追问与饱含热忱的行业洞察。它写给所有心怀故事梦想的人,更写给每一个关心中国影视未来的观众:当我们谈论好故事时,我们究竟在谈论什么?
书籍封面
文章源自狗狗书屋-https://www.dogbook.cc/4616.html
内容简介
本书是资深编剧宋方金面向行业内外的一次坦诚对话。全书以数十封“信”的形式,系统梳理并深入剖析了当下中国影视行业面临的深层困境与核心矛盾。作者尖锐指出,“大IP”概念如何异化为资本游戏,架空编剧主体性,导致创作源头枯萎;“唯数据论”和收视率造假如何扭曲评价体系,催生大量“悬浮剧”;而“编剧中心制”的缺失,则让故事这一“一剧之本”在产业链中沦为最弱势的一环。书中不仅批判乱象,更试图重建价值:通过回顾《手机》《决胜》等自身创作经历,分析《孔雀》《我不是药神》等佳作的成功逻辑,作者强调了“剧作中心制”的重要性,呼吁尊重故事手艺本身的规律。他提出,好故事是对生活的深刻比喻,编剧的职责在于“传递坏消息”——即揭示被粉饰的现实真相。全书贯穿了对创作本心的坚守、对行业规范的呼唤以及对未来良性生态的期盼,是一份来自创作一线的“病理报告”与“建设蓝图”。文章源自狗狗书屋-https://www.dogbook.cc/4616.html
作者简介
宋方金,中国知名编剧、作家。中央戏剧学院戏剧文学系毕业,深耕影视行业多年,作品横跨电视剧、电影、文学等多个领域。其编剧代表作包括电视剧《手机》、《决胜》等,以敏锐的社会观察、扎实的叙事功底和鲜明的个人风格著称。他不仅是活跃的创作者,更是行业冷静的观察者与直言不讳的批评者,曾多次就影视行业乱象公开发声,引发广泛讨论。《给青年编剧的信》系列是其对行业生态与编剧职业长期思考的结晶,融合了个人经验、行业案例与深刻的理论反思,在业内具有重要影响。文章源自狗狗书屋-https://www.dogbook.cc/4616.html
本书金句
- 编剧是故事手艺人,我们在,故事在。
- 当剧本的概念被拉伸成IP概念的时候,编剧实际上已经沦为功能性的工具,失去了主体地位。
- 雪山在雪崩的时候,没有任何一片雪花觉得自己有责任。
- 我们这里,人人都是程咬金,咬牙切齿抢着那没头没脑的三板斧。
- 讲故事的人不该是程咬金,也成不了变形金刚,他只能讲好他能讲好的故事。
- 好故事,也不是一个梦,而是一条真相的大河,它穿过谎言的险滩,倾泻出情感的瀑布。
- 生活才像一个梦。因为生活和梦一样,都带有碎片性和虚假性。
- 资本竟然真的把影视美学给改变了,把一帮刚进入影视的年轻工作者变成了狗血少年。
- 一个讲不好故事的时代,必然是一个颓废与堕落的时代。
- 希望我们能讲出并制作出这样的故事:好故事是人生另一片没有雾霾的蓝天。
读后感
阅读这本书的过程,仿佛跟随一位身经百战又满怀忧思的战士,巡视了一遍影视创作的“战场”。最触动人心的,并非那些对行业乱象的辛辣讽刺,而是字里行间流露出的、对“故事”本身近乎虔诚的敬畏。作者将编剧定义为“故事手艺人”,这个称谓剥离了光环,回归本质——手艺需要时间打磨,需要心手合一,无法被资本催熟,也无法被流量算法替代。书中对“大IP”的批判,并非否定网络文学的价值,而是痛心于资本将其异化为快速套现的金融工具,从而扼杀了原创的多样性与深度。当所有人都在谈论“爆款公式”、“用户画像”时,作者却反复追问:故事与人心最本真的连接在哪里? 他引用刘震云的“走正道、不旁骛、不着急”九字箴言,这何尝不是对抗整个行业浮躁症的良药。书中对《孔雀》剧本的分析尤为精彩,指出其成功在于构建了“痴人、呆人、聪明人”的经典人物关系张力,而这源于对生活与人性的深刻体察,而非对市场口味的揣摩。这让我意识到,所谓“创作困境”,往往是本末倒置的结果——当我们不再关心生活本身,故事自然就失去了源头活水。合上书,那句“我们在,故事在”久久回响。它是一份宣言,更是一种信念:无论环境如何喧嚣,守护故事的手艺与真心,是创作者不能丢弃的尊严与责任。文章源自狗狗书屋-https://www.dogbook.cc/4616.html
豆瓣评分
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《给青年编剧的信3.0》电子书下载
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