《物质生活》| 玛格丽特·杜拉斯 | 疲惫生活中的英雄梦想 世界万物间的神奇隐喻

编辑推荐

在一个高度追求程式与意义的时代，玛格丽特·杜拉斯选择了一次彻底的“祛魅”。这本充满私密气息的谈话录，是她晚年最松弛也最锋利的独奏。书中没有预设的结构，拒绝刻意的思辨，只有絮语般的流动，关于写作、酗酒、爱情、海、童年与死亡。她像一位在厨房整理旧物的朋友，随手拾起记忆的碎片——特鲁维尔的海风、圣伯努瓦街的公寓、情人冰凉的手指、酒瓶底部的微光。如果你想接近一个剥离了“作者光环”的杜拉斯，聆听她从物质生活的混沌中提炼出的诗意与真相，这是一本无法绕过的钥匙之书。

书籍封面

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内容简介

《物质生活》是杜拉斯晚年一系列谈话与随笔的集结，它以“对热罗姆·博儒尔谈话录”为副题，却展现了比传统自传更为自由的文本形态。全书四十八篇短文，如意识流般穿梭于作者在巴黎、诺弗勒、特鲁维尔三地的日常生活片段，深刻触及了其写作的本能状态、对酗酒体验的坦白、对情欲与爱情（特别是与扬·安德烈亚的关系）的剖析，以及对母亲、殖民地童年（永隆、河内）印记的回望。这本书刻意摒弃了“一本书”的完整架构，以其碎片化、即兴式的叙述，揭示了驱使杜拉斯创作的核心冲动——那并非来自明确的思考，而更多源于对不公正的直觉反抗与对自身经验的忠实萃取。文章源自狗狗书屋-https://www.dogbook.cc/4641.html

作者简介

玛格丽特·杜拉斯（Marguerite Duras, 1914-1996），法国小说家、剧作家、电影导演。出生于法属印度支那（今越南），十八岁移居法国。其写作以风格化的内心叙事、对欲望与痛苦的极致探索而著称，深刻影响了二十世纪文学与电影。代表作《情人》获1984年龚古尔奖。她一生创作丰厚，跨越小说、戏剧、电影剧本等多种形式，晚年作品更趋碎片化与自我指涉，展现出惊人的坦诚与形式实验精神。《物质生活》是其晚年创作思想的浓缩呈现与一次独特的文体实践。文章源自狗狗书屋-https://www.dogbook.cc/4641.html

本书金句

1. 我身上绝没有那种专横武断的思想，我是说，那种最后确定的思想。这种祸害我一向是远远避开的。
2. 写作并不是叙述故事。是叙述故事的反面。是同时叙述一切。
3. 饮酒使孤独发出声响，最后就让人除了酗酒之外别无所好。
4. 酗酒，因为是女人，因而引起公愤，成了丑闻：一个酗酒的女人，那是罕见的，也是严重的。无异是冒犯神圣。
5. 男人大多是同性恋者。所有的男人都有可能是同性恋者，只是他们还不知道。
6. 我根本没有书房。都散失了，连藏这样的想法也只好放弃。
7. 我写作并无目的。我觉得我写就是因为非写不可。
8. 女人的基本愿望仍然是照料家庭，把家庭维护好。
9. 我本来诞生在无所有之地。
10. 死亡，死亡降临到自己身上，原本也是一种回忆。

读后感

读完《物质生活》，最强烈的感受是它消解了“写作”的神圣性，却将其还原为一种更本质、更危险的生理活动。这不是一本关于如何写作的书，而是写作本身作为欲望、疾病和记忆分泌物的一次赤裸展览。它令人不适，又无法移开目光——就像直视伤口。 那些看似散漫的絮语，实则内含严酷的诚实：酗酒是她对抗虚无与创造虚无的同一手段；与扬的关系被描述为一场逼近死亡的、不可能的爱情实验；而对童年的回溯，则不断揭示“遗忘”如何比“记忆”更深刻地塑造了她的叙事。她说写作是“叙述故事的反面”，在这本书里得到了印证——这里没有线性故事，只有弥漫的氛围、重复的意象和固执的痛感。 尤其震撼的是，当大多数作家竭力构建一个统一的作者形象时，杜拉斯却通过这本“由话语组成”的书，展示了一个充满矛盾、自我怀疑、甚至谵妄（书中关于戒酒治疗后幻象的描述惊人）的破碎主体。它不提供安慰，也不寻求理解，仅仅是将“物质生活”的粗糙质地与从中挣扎而出的写作行动并置给你看。这是一次极致的内向探险。文章源自狗狗书屋-https://www.dogbook.cc/4641.html

豆瓣评分

8.7分文章源自狗狗书屋-https://www.dogbook.cc/4641.html

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