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这本书里有一座盐桥。《任意车站》写一个叫张艾英的水文员，在冷湖一带听见失踪多年的地质队长胡杨说话：遭狼那天车快没油了，她突然听见一句"再开一里路"，狼群果然停在两百米外。后来她自己走上盐湖里那座用盐结晶砌成、浇盐水再结晶的桥，问湖水深处的人"你在那里吗"。这本书的另一半在另一个尺度上：三维世界只是四维的投影，投影碎裂处的裂缝会把人拆成粒子，于是有"建筑师"在裂缝前架桥，手艺是开一扇小窗户，抛出去同样属于投影的材料，在脚下接住。
书籍封面
内容简介
这本书的两条线最终接在一处。一条是冷湖。张艾英是孤儿，地质队二队唯一的女队员，随身带一本日记区分真实与想象。队长胡杨失足失踪后，她开始收到自己画不出的地质素描，一幅俄博梁的雅丹石丘，中间缺一块。她拿着它比遍整个大柴旦的踏勘资料，没有一处匹配；直到司机胡柳在货车后视镜里看见那座山——镜中有山洞，镜外的同一位置只有石壁。另一条线叫吴屿，气象员，右手没有无名指和小指。她十四岁在雅丹石林里找到一个彩色的洞跳了进去，看见空间像震碎的豆腐，一只野兔跑出画幅边缘，没流血，像扬一把土那样散开。她把书包里的东西全扔过去，救下一个正在拆卡车后视镜的男人，然后匆忙退出，从此再没见过任何洞。她的女儿吴嵋六岁，在画家李元庆的会客室把颜料涂出画纸好几米远。
作者简介
靓灵，中短篇科幻作者，这本书由七篇互有勾连的中短篇组成，自序里说她自己"不擅记忆"，小时候想当建筑师、化学家、造火箭，最后成了"列车员"——那个自称也是全书叙事者的位置。书前附一首同名短序，把车站设定为"一个可以通往任何世界的车站，行车的地图是乘员的心念"。她的写法是把西北地质和空间维度缝在一起，冷湖的雅丹、盐桥、荚状云都不是装饰，是真在承担机制。人物说话多用西北口音，句末的"咯""咯"散在对话里。毛病是这种缝合偶尔太顺，前一篇留下的疑点，后一篇总能在设定层面解释掉。该部分PDF中可提取的作者信息有限。
本书金句
世界是？(自序)
人要去对岸，但是没办法削弱盐湖水对身体的伤害，更没有力量抽干湖水。所以有可能，人其实也没必要抽干湖水，可能在深渊面前，人只是需要一座桥。(盐桥)
我抬头，没看见什么异常，心想她在讲故事，我应该配合一下。(胡柳)
你记得电影院的样子吗？(建筑师)
接壤处不可避免的裂缝一旦吞没无辜者，就会将他们的肉体信息均匀地拆散成粒子和能量。(建筑师)
读后感
吴屿十四岁跳进那个彩色的洞，看见一座红色的廊桥悬在空中，满天飘着不规则形状的画面。一只野兔跑出画幅边缘，摔进两张画中间的黑缝，"没有流血，只是像扬一把黄土那样散开"。她把书包里所有东西都丢出去，救了一个正在拆卡车后视镜的男人，代价是右手的无名指和小指，还有从此再也看不见任何洞。这一段我是在地铁上读的，读到兔子散开那里，我抬头看了一眼车厢里的人，发现自己也在揣测他们谁脚下踩着缝。这个比喻的力量在于它不解释，只说散开的方式像扬土。
我不满的是它后面太急着解释了。同一件事，先在吴屿的追述里是一场没有答案的遭遇，翻到《建筑师》那一章，"下巴上有疤的女人"出场，整套机制被交代得清清楚楚：投影、口袋、六亿亿座桥的母亲桥、用完即关的窗户。谜面刚亮出来，谜底就跟着来，而且来得比我读完第一遍的速度还快。我更喜欢停在盐桥那一段的状态——张艾英靠着布鞋底两厘米的胶，踩着水下看不见的桥面往前走，身后的灯火越来越小，问题没有答案，也没人来接线。那一段我反复看了三遍还是有点糊，但我不觉得那是缺点。
倒是有一件事我确实没弄明白：吴屿说"是因为我变成了大人，所以看不到以前大人看不见的那些东西了吗"。这话在她身上的解释是丢了两根手指。那胡柳呢，他一个成年人，为什么能靠一面拧下来的后视镜看见洞。书里给了镜子，没给原因。
阅读人群
喜欢冷湖、雅丹、盐湖这类西北实景写进科幻的人；读过《你一生的故事》《寻获与失落》、受得了叙述者中途换人的人；对"一个天赋会附赠一个残缺"这类设定有兴趣的人。不适合把中短篇集当一部长篇读、受不了人物名字和视角每篇都换的读者。
豆瓣评分
8.7分
《任意车站》电子书
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