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唐诺写这本书，是为了回绝理想国做音频的邀约。他完全按对方的规格来写，每篇分两段，一段四千字，然后等着出版社自己看出来：他写的全是文字，念出来没人听得下去。这本书是一纸书单，取于疫情那段时间他自己的阅读，谈格林、福克纳、勒卡雷、塞万提斯。书名借自夏多布里昂家族的族徽铭文。他说得很直白，如今阅读式微，真正吸引他的是那些还断断续续读书的人，遇到有人提起一本罕为人知的好书，他"竟生出莫名其妙的受宠若惊之感"。他想写的，是有人正好站在一本好书的背后，轻轻推他一把的那种书。
书籍封面
内容简介
这本书要反驳的是"小说已写到头了"这个百年来的不祥预言，以及"现代小说必须丢掉故事和情节"这条被当作天条的信条。作者的办法是把几位小说家拆开看。格林把自己的作品分成"严肃用"和"消遣用"，《我们在哈瓦那的人》被归到后者，写的是哈瓦那卖吸尘器的英籍商人伍尔摩，为给女儿米莉买一匹叫瑟拉菲娜的栗色马，编造出一整张不存在的间谍网，把吸尘器的零件画成秘密武器草图，结果那名虚构的探员传出死讯，他编的人也一个个活生生现身。福克纳三十三岁用六星期写成《我弥留之际》，全书五十九块碎片，十三个人轮流独白。唐诺借此说明：叙述仍应是小说主体，因为只有叙述才能保住事物最完整最稠密的样态。
作者简介
唐诺，本名谢材俊，台湾作家，长期写书评与阅读随笔，被称为"专业读书人"，著有《世间的名字》《尽头》《重读》等。他的写法是把一本书反复读、反复拖长，一句原文能引出三页的话，好处是密度极高、常能看到别人看不到的接缝，代价是他不太管读者跟不跟得上，一本书里同时开着五六条线，读的人稍一分神就掉队。本书由北京日报出版社2025年7月出版，PDF中未见译者信息。
本书金句
文字老早不是语言的记录了，文字单独前行单独工作已很久了。（引前言"只一根手指头力量的书"）
很多我们当下以为急迫如索命的事，其实半点不急，甚或不理都行。（引前言）
人迟早要选一边站的，如果你还想当个人的话。（引格林《文静的美国人》）
长考无好棋。（引"《我弥留之际》·福克纳"一篇）
无序，统治着世界。（引列维-斯特劳斯语，见"《堂吉诃德》"一篇）
读后感
伍尔摩把他家的吸尘器拆开，喷气口、针筒、套筒管、喷嘴变造一番，画成一张"古巴秘密武器"草图，一英寸等比放大为三英尺。伦敦那边看完草图，好半天只有一名工作人员小心翼翼地说，这有点像超大吸尘器吧，长官忧心忡忡地回答：这正是我害怕的原因。我在这段上停了很久，不是因为好笑，是因为唐诺随后说，小说家顺手也在修理自己的行当——自嘲是最高档的幽默。
他对《我弥留之际》的读法我也认。他说福克纳把书拆成五十九块碎片，十三个人轮流独白，达尔占了十九个章节，最后被妹妹送进疯人院；他还说福克纳揭示的那个世界里，正常而多一点敏感的人不容易存活——达尔像昆丁，昆丁最终投水。
不满的地方在长度。他讲格林那篇，一路从伍尔摩的棋局讲到格林在异国的"找死"，再拐去海明威的"暴烈观光主义"、卡尔维诺、本雅明分的故事两支："行商"和"农夫"。这几页我都读得下去，可读完回头找，最初那个问题——格林为什么值得当现代小说的入口——被埋在半路上了。他太爱这些岔路，以致主干有时要靠读者自己从枝叶里捡回来。这不是他第一次这样。我读《尽头》的时候也有同样的感觉。
我还想去查一下那本被唐诺连续引了两次的书，书名我在这一册里没找到确切的写法。
阅读人群
读过格林、福克纳、勒卡雷中任意一位、想找一条进入路径的人；自己写小说或随笔、关心"现代小说还写不写故事"这个争论的人；习惯把一本书翻来覆去读、能接受作者一路岔开的人。不适合想通过一本书快速了解几位外国作家生平的人——这本书不提供介绍，它假设你已经读过，甚至读过不止一次。
豆瓣评分
8.8分
《我播种黄金》电子书
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